Critique de « Murina » : une histoire croate sinistre et ensoleillée sur le passage à l’âge adulte

Si Patricia Highsmith avait déjà écrit une histoire de passage à l’âge adulte sur la côte rocheuse et aux eaux claires de la Croatie, cela aurait pu ressembler beaucoup au premier brillant et sombre d’Antoneta Alamat Kusijanović, « Murina », qui tranquillement, avec un sinistre Adriatique sparkle, démontre de manière convaincante que même sans complots de meurtre labyrinthiques ni détective privé, le passage d’une jeune fille à l’âge adulte peut être le véhicule parfait et éblouissant pour un soleil noir.

Aussi à l’aise dans l’eau qu’en dehors – en fait, la mer est peut-être son refuge contre les courants de vie plus dangereux sur terre – Julija (Gracija Filipovic) est la fille adolescente souple et revêche de la belle, malheureuse et piégée Nela (Danica Curcic ). La principale source de tension dans la famille est le père dominateur et dominateur de Julija, Ante (Leon Lucev), dont l’étendue des abus est difficile à évaluer, mais qui attend certainement la soumission et l’obéissance de ses femmes, et qui diminue Julija et méprise toute ambition. elle pourrait avoir pour autre chose que l’avenir qu’il a prévu pour elle. Julija commence à se hérisser sous son règne despotique sur la crique isolée où ils vivent leur vie frugale. Le scénario très attentif de Kusijanović et Frank Graziano, rendu scintillant par la cinématographie magnifiquement arrêtée et morose de DP Hélène Louvart, est particulièrement sensible à la torpeur et aux frustrations de la vie quotidienne dans un endroit qu’un touriste de passage pourrait prendre pour le paradis.

La rébellion de Julija se manifeste de petites manières. Elle boude de devoir aller chasser sous-marine avec Ante, et quand il lui fait réciter un poème pour divertir ses invités, elle omet délibérément la ligne dans laquelle elle doit implorer l’océan de lui rendre son père voyageur. Mais les irritations empiètent également sur sa relation avec sa mère, à qui Julija semble blâmer d’être avec Ante. « Vous ne ferez que porter ce qu’il vous dira de toute façon », claque-t-elle avec mépris alors que Nela essaie de choisir une tenue pour le dîner qu’Ante a organisé, au cours duquel Julija elle-même, à son grand inconfort visible, sera forcée de porter une robe. au lieu de son ensemble standard de simple maillot de bain et de cheveux ébouriffés.

Les courants sous-jacents du complexe Electra ne font que se renforcer avec l’arrivée du riche et charismatique Javier (Cliff Curtis), un ancien associé d’Ante qui a également une histoire romantique avec Nela. Julija ne semble pas savoir si elle est attirée par Javier en tant qu’amant potentiel ou en tant que figure paternelle potentielle – elle encourage à la fois sa mère à lui rendre son attirance évidente et cherche elle-même des opportunités d’être seule avec lui – mais il est clair que pour elle, il symbolise l’évasion, et la plus grande vie dont elle est sûre l’attend juste au-dessus de l’horizon bleu.

« Murina » regorge de symbolisme, mais c’est une marque de la commande de Kusijanović – une qualité étonnante pour un réalisateur de long métrage pour la première fois – que les motifs et les métaphores récurrents soient portés si légèrement et se sentent si organiques à l’univers microcosmique du film. La murène qui donne son titre au film, par exemple, n’est pas seulement une spécialité locale pour laquelle Ante et Julija vont fréquemment à la chasse ; c’est aussi une espèce solitaire, territoriale, avec des dents pointues et une morsure qui peut être toxique pour l’homme. L’océan, lui aussi, recèle des significations contradictoires qui tirent sur les bords du film comme les marées : l’étendue scintillante tournée par Louvart comme si elle était sa propre entité vivante aux humeurs changeantes et à la personnalité capricieuse, c’est la liberté de Julija, mais c’est aussi son prison. Et comme son père autoritaire, il pourvoit à ses besoins tout en étant éternellement, puissamment dangereux.

Toute cette atmosphère, la conception sonore évocatrice et la séquence sous-marine parfois onirique donnent à ce qui est tout à fait un film spartiate, simplement tracé, l’impression d’être complet, changeant avec élégance sous différentes lumières, comme une anguille. La distribution uniformément excellente donne vie à des personnages qui peuvent sembler sous-développés sur la page, les deux femmes décrivant un lien mère-fille particulièrement étrange et tendu (« Un jour, vous comprendrez tout ce que je fais pour vous », dit Nela de manière énigmatique à Julija dans un éclair de colère inhabituel). Et les deux hommes, amis vraiment rivaux pour le statut d’alpha, deviennent représentatifs des masculinités différemment toxiques qui définissent le monde adulte patriarcal dans lequel Julija est sur le point d’entrer, et dans lequel Nela a vécu si longtemps : l’homme qui vient en couronne le mirage des promesses qu’il ne tiendra jamais puis disparaît, face à l’homme qui ne promet que domination et cruauté mais maintient le cap. C’est, sur cette étendue de littoral ensoleillé, fantasmagorique et scintillant, un choix entre le diable et la mer d’un bleu profond.