Voyage sur la route avec un auto-stoppeur extraterrestre homicide


Voyager avec des étrangers peut être difficile, mais voyager avec des étrangers et un parasite extraterrestre meurtrier s’avère considérablement pire dans « The Passenger ». Cet opus d’horreur bien exécuté et de bonne humeur représente un premier double effort de réalisation prometteur pour Fernando González Gomez et Raúl Cerezo, dont chacun a un certain nombre de shorts à son actif. (« Viejos », alias « The Elderly », une autre horreur déjà en poste). Dark Star et Bloody Disgusting sortent dans des cinémas américains limités le 3 juin, avec une sortie en VOD et DVD le 28 juin.

Le prologue requis des «premières victimes» trouve deux routards anglophones sur une route rurale ayant une rencontre alarmante avec une femme macabre vêtue d’une robe de tapis rouge argentée. Ensuite, nous rencontrons Blasco (Ramiro Blas), un homme d’âge moyen qui aurait eu des vies professionnelles antérieures dans les milieux de la tauromachie et des groupes de rock. Mais maintenant, il vit du bien-aimé bien qu’un vieux camping-car un peu décrépit qu’il appelle « Nella » en tant que chauffeur à louer. Aujourd’hui, ses clients sont tous des femmes, ce qui est un peu dommage, puisque Blasco est le genre de fanfaron macho fanfaron enclin à dire des choses comme « La force brute est le travail d’un homme » lorsqu’il attrape les bagages d’un passager.

Il a déjà irrité la visiteuse mexicaine Mariela (Cecilia Suarez), une infirmière en voyage d’une certaine urgence personnelle, lorsque leur entreprise s’agrandit avec l’ajout de Lidia (Cristina Alcazar) de la classe moyenne supérieure et de sa fille adolescente boudeuse Marta (Paula Gallego), qui sont immédiatement à la gorge l’un de l’autre. Marta, apprend-on finalement, est livrée à la maison éloignée de son père divorcé pendant que maman travaille à l’étranger, ce qu’elle interprète comme juste un autre dans une longue lignée d’abandons parentaux. Le bavard Blasco ne peut pas non plus garder son piège fermé assez longtemps pour éviter d’exacerber de telles tensions.

Juste au moment où il semble que nous serons coincés avec quatre personnages tout aussi irritants et chamailleurs, cependant, le scénario de Luis Sanchez-Polack surprend en les imprégnant d’une certaine profondeur sympathique. Assises derrière une cloison en plastique transparent, les deux femmes plus âgées partagent des confidences qui exposent quelques coups durs de l’expérience. À l’avant, une adolescente caustique et un mec louche de quatre fois son âge trouvent également un terrain d’entente empathique.

Ainsi, contre les attentes initiales, nous en sommes venus à aimer ces gens au moment où la nuit tombe, et la route secondaire que Blasco a empruntée pour éviter les péages conduit fatalement à une silhouette solitaire debout au milieu de nulle part. Frappée de plein fouet, cette personne est pourtant toujours en vie, les passagers insistant pour qu’elle soit conduite à l’hôpital le plus proche. Cet accident suscite une autre tempête argumentative, de sorte que les trois autres ne remarquent pas jusqu’à ce qu’il soit trop tard que leur nouveau passager (soutenu par Mariela à l’arrière) n’est plus, en fait, une personne – mais plutôt quelque chose lié au possible OVNI site du crash sur lequel ils étaient tombés quelques heures plus tôt. Cet ET n’est ni mignon ni gentil, et il peut prendre la forme de n’importe quel « hôte » malheureux qu’il attaque.

Le scénario intelligent ne cesse de proposer de nouvelles façons d’aggraver la crise, tandis que les réalisateurs sont tout aussi habiles à mettre en scène à la fois l’action violente et les querelles verbales persistantes entre des personnages têtus. Un facteur contributif particulièrement ingénieux est la cinématographie grand écran d’Ignacio Aguilar, qui fait appel à une variété de techniques, des plans profonds aux plans aériens schématiques qui attirent l’attention mais toujours utiles. (Incroyablement, c’est son premier long métrage en tant que DP.) En effet, « The Passenger » est bien au-dessus de la moyenne dans tous les départements de conception et de technologie. Ils l’aident à arriver à un ton coloré, atmosphérique et légèrement caricatural qui s’arrête à la pure comédie d’horreur, mais qui ne doit pas non plus être pris au sérieux.

L’empilement d’une structure d’urgence sur une autre – toujours une chose difficile à maintenir – commence à s’affaiblir plus tard, à mesure que l’inspiration diminue un peu. Cela finit par être un film plus divertissant sur le moment que mémorable en somme. Mais les acteurs sont très bons, l’entrée aiguë de l’éditeur Sergio Rozas, et la partition originale d’Alejandro Roman couvre une gamme utile allant du suspense fleuri de type Pino Donaggio à une piste de générique finale parfaitement jazzy. « The Passenger » ne transcende pas tout à fait son principe de base de fonctionnalité de créature, mais il rend l’accès à une destination familière plus amusant que beaucoup d’entreprises similaires ont réussi.

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