Les jours de Plácido Domingo en tant qu’interprète devraient être terminés

L’opération était l’une des quelque 50 raids menés par les autorités sur le front criminel (alias « l’école de yoga de Buenos Aires ») au cours desquelles 19 personnes ont été arrêtées. Jeudi matin, aucune accusation n’avait été portée contre Domingo et ses représentants n’ont pas immédiatement répondu à une demande de commentaires du Washington Post.

La nouvelle peut être choquante même pour ceux qui connaissent les événements de 2019, lorsque de multiples allégations de harcèlement contre le chanteur ont émergé pour la première fois de neuf artistes féminines. Un mois après la première vague d’accusations, 11 autres femmes déclaré avoir été harcelé par le chanteur, qui ils disent les a poussés à avoir des relations sexuelles, a suspendu les opportunités d’emploi comme levier et a infligé des punitions professionnelles s’ils rejetaient ses ouvertures, qui comprenaient des tâtonnements et des baisers forcés. Des dizaines de témoins ont corroboré les affirmations des femmes selon lesquelles Domingo ne pouvait tout simplement pas – ou plus précisément, ne voulait pas – garder ses mains pour lui.

Dans la foulée, il s’est retiré des représentations au Metropolitan Opera de New York et il a démissionné du LA Opera, où il avait été directeur général. Son nom a été retiré en mars 2020 du prestigieux programme de jeunes artistes du Washington National Opera – maintenant connu simplement sous le nom de Cafritz Young Artists of Washington National Opera.

À la suite d’allégations de harcèlement contre Plácido Domingo, les entreprises reculent

Quant à Domingo, il a pris la décision courageuse d’affronter ses démons en public en publiant sur Facebook des excuses qui se sont rapidement transformées en déni.

« Mes excuses étaient sincères et sincères, à tout collègue que j’ai mis mal à l’aise ou blessé de quelque manière que ce soit, par tout ce que j’ai dit ou fait », a-t-il tapé, mettant en place la torsion. « Mais je sais ce que je n’ai pas fait et je le nierai encore. Je ne me suis jamais comporté de manière agressive envers qui que ce soit et je n’ai jamais rien fait pour entraver ou nuire à la carrière de quiconque de quelque manière que ce soit.

« Au contraire », a-t-il poursuivi. « J’ai passé une grande partie de mon demi-siècle dans le monde de l’opéra à soutenir l’industrie et à faire avancer la carrière d’innombrables chanteurs. »

Un nombre très important de chanteurs qui allèguent que le comportement ignoble de Domingo a fait dérailler leur carrière pourraient ne pas être d’accord.

Après qu’une enquête menée en 2020 par l’American Guild of Musical Artists a révélé que Domingo avait en fait agi de manière inappropriée, il a enchaîné avec des excuses plus propres: «Je respecte le fait que ces femmes se soient finalement senties suffisamment à l’aise pour s’exprimer, et je veux qu’elles sachent que je suis vraiment désolé pour le mal que je leur ai causé », a-t-il déclaré dans un communiqué.

Et maintenant nous avons ceci. Quelle sera l’excuse de Domingo cette fois ? Que « Mendy » n’était pas un chanteur ? Et plus important encore, quelle sera l’excuse du reste du monde ?

Jeudi matin, Domingo était toujours sur les calendriers de l’Arena Monterrey à Monterrey, Mexique (chant en concert); Arena Di Verona (un engagement d’une semaine avec la compagnie toujours critiquée pour son adhésion obstinée au blackface dans sa récente production de « Aida », qui a conduit la soprano Angel Blue à se retirer en signe de protestation de sa performance prévue dans « La Traviata » de la compagnie. ”); le Festival de Ljubljana en Slovénie ; ainsi que des concerts en Espagne, en Turquie, en Allemagne, en Hongrie, au Paraguay, en Bolivie, en Belgique, en Croatie, aux Émirats arabes unis et en Italie.

Celles-ci font suite à des mois ininterrompus de représentations à travers l’Europe, le Moyen-Orient et l’Amérique latine, sans être gênés par l’antipathie hermétiquement scellée que le monde de l’opéra américain a réussi à entretenir envers le chanteur. Sur la scène internationale, Domingo a largement résisté à la tempête des conséquences et est resté une star internationale très demandée. Mais pourquoi?

Je peux vous dire tout de suite que ce n’est pas sa voix – un instrument naturellement diminué, de nos jours plus adapté pour canaliser la nostalgie tendue que pour donner une expression fraîche. Le feu qui éclairait autrefois sa voix est à moitié alimenté par la flamme qui vit dans la mémoire de l’auditeur.

Pourtant, cette nostalgie tendue est une chose précieuse. Domingo lui-même est peut-être de plus en plus un vide, mais sa présence remplit toujours les sièges, garde les portes ouvertes et (surtout) répond à la demande.

Comme c’est désespéré et triste de voir des institutions prétendre que Domingo est une légende au lieu d’un homme, que son héritage artistique doit être préservé au détriment de leur propre intégrité. Là encore, cette intégrité doit venir de quelque part. Le monde de l’opéra, trop enclin à protéger ses propres mauvaises habitudes, n’arrive tout simplement pas à quitter Domingo.

Les compagnies qui continuent de soutenir les hommes violents envoient un signal clair aux jeunes artistes qui entrent dans le monde de l’opéra : vous êtes seuls. Ils diffusent également un type particulier de lâcheté – pas seulement une peur pour l’avenir, mais une peur palpable de ce. Que se passe-t-il lorsque nous cessons de traiter les hommes talentueux comme des dieux terrestres ? Quels sont les enjeux d’enlever les rênes du pouvoir des mains de ceux qui risquent le plus d’en abuser ? Pourquoi ces entreprises ne voient-elles pas un comportement comme celui-ci comme une trahison de l’art qu’elles travaillent si dur à produire ?

La plupart des changements prennent du temps dans l’opéra – diversifier les distributions, réexaminer le canon, élever les perspectives marginalisées au niveau de la scène. Mais le problème Domingo est facile. Arrêtez de le réserver.

Au sommet de son site internetun mantra auto-agrandissant reste sous son nom: « Si je me repose, je rouille. »