L’Ensemble La Cigale sort Analekta : La Grazia Delle Donne

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L'Ensemble La Cigale sort Analekta : La Grazia Delle Donne

Avec le lancement de l’album La Grazia Delle Donne le 15 octobre, l’Ensemble La Cigale et la soprano Myriam Leblanc présentent des créations musicales de femmes dans l’Italie baroque. Antonio Vivaldi a enseigné la musique à certains d’entre eux, et l’orchestre formé par ses élèves les plus talentueux a été acclamé internationalement. Certaines femmes, dont beaucoup sont issues de familles de musiciens, ont poursuivi des carrières d’interprètes et de compositrices dans les cours italiennes. Leurs travaux étaient publiés et partagés, et ils étaient très respectés.

• Isabella Leonarda, religieuse Ursuline, a gravi les échelons pour devenir Mère Supérieure. Elle a été la première femme à publier des sonates instrumentales, et son opus comprend quelque 200 compositions couvrant près d’un demi-siècle, bien que la plupart de ses écrits aient eu lieu après l’âge de 50 ans.

• Vittoria Aleotti, une religieuse augustinienne, était une sorte de prodige, apprenant d’abord en écoutant les leçons de sa sœur aînée, mais la rattrapant bientôt car elle maîtrisait rapidement le clavecin et le chant. À l’âge de six ou sept ans, elle était suffisamment avancée pour être envoyée au couvent San Vito de Ferrare, une institution réputée pour nourrir les talents musicaux.

• Vittoria Aleotti était aussi la compositrice connue sous le nom de Raffaella Aleotti, ou peut-être sa sœur. Raffaela a été saluée pour son talent et sa capacité à diriger un ensemble de 23 nonnes. Elle a parfois attiré des critiques pour son plaisir de la polyphonie complexe et de la dissonance, où le plaisir pouvait entraver la piété.

• Francesa et Settimia Caccini ont grandi en jouant pour la famille Médicis en tant que chanteuses dans Il Concerto Caccini avec leur père, Giulio Caccini, un pionnier de la musique monophonique, leur belle-mère Margherita et leur frère Pompeo. À l’âge adulte, Settimia était admirée en tant que chanteuse. Quelques-unes de ses compositions ont survécu, publiées dans des recueils d’œuvres de divers compositeurs de l’époque. Francesca a travaillé de nombreuses années à la cour des Médicis en tant que compositrice, interprète et arrangeuse. Elle était la musicienne la mieux payée de la cour, ce qui témoigne de ses capacités. Compositeur prolifique, son « ballet comique », La liberazione di Ruggiero dall’isola d’Alcinaest, est le premier opéra entièrement composé par une femme. Elle a contribué à la musique de 16 autres œuvres d’opéra.

• Barbara Strozzi est la plus connue des femmes de ce programme. Elle était la compositrice la plus publiée de son temps, avec huit livres de ses compositions en circulation. Son succès lui a permis de survivre sans le patronage régulier de l’église ou le soutien d’un mari.

• Enfin, Alessia Aldobrandini est l’alter ego baroque de la luthiste moderne Donatella Galletti. Galetti a créé cette noble du XVIIIe siècle qui composait pour l’archiluth et le théorbe, car il lui semblait que les femmes compositrices n’étaient appréciées qu’après la mort. Alessia Aldobrandini a pris sa propre vie, sa musique étant présentée dans la pièce Le Voyage De Filiberto Tula.

Formé à Montréal en 2006, l’Ensemble La Cigale se spécialise dans la musique des époques Renaissance et baroque sur instruments d’époque. Il présente des programmes originaux qui mélangent les styles formels et traditionnels et mettent en lumière des chefs-d’œuvre méconnus. Le premier CD du groupe, Tiorba Obbligata, présentait le théorbe en tant qu’instrument solo et présentait plusieurs enregistrements en première mondiale, et a été nominé pour un Prix Opus. Un deuxième album, Up in the Morning Early, a été acclamé par la critique en 2017. La Cigale se produit fréquemment dans des salles de concert au Canada et au Mexique.

Étoile montante de l’art lyrique canadien, Myriam Leblanc est une artiste polyvalente qui est aussi à l’aise dans le classique, Bel Canto et répertoire baroque. Elle est reconnue pour sa voix chaude et souple et son timbre pur. Elle associe maîtrise technique et expression musicale exquise. Ses projets récents incluent les rôles de Milica dans Svadba et Gilda dans Rigoletto, tous deux avec l’Opéra de Montréal, et Micaëla dans Carmen à l’Opéra de Québec. Elle a également chanté en solo dans la Symphonie n° 2 Lobgesang de Mendelssohn avec l’Orchestre Métropolitain, le Magnificat de Bach avec Les Violons du Roy et les Oratoires de Noël de Bach avec l’Ensemble Caprice.



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