Comment James Bond a changé notre façon de voyager pour toujours


Pendant cette période, et au cours de ce qui compte désormais 25 films officiels, 007 a beaucoup voyagé. Et pas seulement en Jamaïque (bien qu’il ait été un visiteur régulier). Il a plongé en Amérique latine (l’Argentine et le Guatemala figurent tous deux dans Moonraker en 1979, alors même que Rio vole la vedette) et en Extrême-Orient (la Thaïlande a rarement été aussi belle devant la caméra que dans L’homme au pistolet d’or en 1974) .

Il a traversé les États-Unis (Diamonds Are Forever de 1971 rôde dans les casinos de Las Vegas ; Live and Let Die de 1973 transpire à travers son intrigue absurde au milieu de la chaleur de la Nouvelle-Orléans et du Grand Sud ; A View to a Kill de 1985 fait un dernier -acte vertu de San Francisco et du Golden Gate Bridge). En effet, il a fait le tour du monde, parfois dans l’espace d’un même film ; Octopussy de 1983 fait appel à la fois à Berlin à l’époque de la guerre froide et aux palais du Rajasthan.

Certes, ses ennemis ont changé de credo et de pays au gré des marées géopolitiques. Et la jovialité ou la granularité de son personnage a oscillé en fonction de l’acteur buvant la vodka martini et des ventes de billets parallèles des franchises de films d’espionnage rivales (bonjour à vous, M. Bourne). Mais Bond a toujours emmené le spectateur avec lui dans ses voyages d’une manière qui suscite l’aspiration et l’envie de voyager : le Pain de Sucre au Brésil comme toile de fond d’un autre combat épique ; La baie de Phang Nga en Thaïlande en silhouette au coucher du soleil.

Dans un article intitulé « Licensed to Look: James Bond and the heroism of consumation » (publié en 2003 dans le cadre d’un recueil d’essais liés à 007, The James Bond Phenomenon: A Critical Reader), Michael Denning, historien de la culture à Yale University, soutient que Bond est « le touriste idéal », avec l’argent, le passeport et le but de voyager sans limites. « Les aventures de Fleming », écrit Denning, « sont vraiment des histoires de loisirs ; des contes où les loisirs ne sont pas des vacances emballées et marchandisées, mais une aventure, un temps qui a du sens.

En d’autres termes, Bond n’est pas seulement une sorte de prototype d’influenceur du voyage, il est également une représentation cinématographique de la façon dont l’industrie internationale des vacances s’est développée au cours des 60 dernières années – des personnes à la recherche d’horizons toujours plus lointains et d’un plus grand luxe.

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